云门寺西六七里闻符公兰若最幽与薛八同往①
孟浩然 〔唐代〕
谓余独迷方，逢子亦在野。
结交指松柏，问法寻兰若。
小溪劣容舟，怪石屡惊马。②
所居最幽绝，所住皆静者。
密筱夹路傍，清泉流舍下。③
上人亦何闻，尘念俱已舍。
四禅合真如，一切是虚假。④
愿承甘露润，喜得惠风洒。
依止此山门，谁能效丘也。⑤
译文
注释
译文注释
赏析
孟浩然
隐鹿门山 孟浩然性爱山水，喜泛舟，“我家南渡头，惯习野人舟。”正是适应了这性情。从涧南园到鹿门山，有近二十里的水程；从鹿门山到襄阳城，有三十里的水程，泛舟往返非常便利。也许是东汉初年的习郁，修鹿门庙、建习家池给了他启示。光武帝封习郁为侯，其封邑在今宜城。习家池则是习郁的私家园林，也就是“别墅”。习郁爱山水，而这三地联结，就构成..► 292篇诗文 ► 0条名句
对酒春园作
王勃〔唐代〕
投簪下山阁，携酒对河梁。陕水牵长镜，高花送断香。繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但阅年光。
译文
注释
投簪(zān)下山阁，携酒对河梁。
投簪：丢下固冠用的簪子。同“抽簪”，比喻弃官。山阁：依山而筑的楼阁。河梁：河上的桥梁。
陕水牵长镜，高花送断香。
长镜：长的镜子。形容狭长的水面。高花：高枝上的花。
繁莺(yīng)歌似曲，疏蝶舞成行。
断香：阵阵香气。
自然催一醉，非但阅年光。
阅：观赏。一作“惜”。年光：春光。
参考资料：
1、 聂文郁．王勃诗解．青海：青海人民出版社，1980：127-129
2、 倪木兴 选注．初唐四杰诗选．北京：人民文学出版社，2001：33
译文注释
投簪(zān)下山阁，携酒对河梁。
丢了官，从官舍来到山阁；在山阁里我拿起酒对着一座桥来喝。
投簪：丢下固冠用的簪子。同“抽簪”，比喻弃官。山阁：依山而筑的楼阁。河梁：河上的桥梁。
陕水牵长镜，高花送断香。
窄窄的水流，很像拉着一个长长的镜子；从高处落下来的花，送来了一阵一阵的香味。
长镜：长的镜子。形容狭长的水面。高花：高枝上的花。
繁莺(yīng)歌似曲，疏蝶舞成行。
很多很多的黄莺鸟叫得像唱歌一样，有几个蝴蝶在这里很有次序地飞舞。
断香：阵阵香气。
自然催一醉，非但阅年光。
这样美好的自然景色正催人多喝几杯，正叫人不要空空地盯着自己的年岁而还想有什么别的计较！
阅：观赏。一作“惜”。年光：春光。
参考资料：
1、 聂文郁．王勃诗解．青海：青海人民出版社，1980：127-129
2、 倪木兴 选注．初唐四杰诗选．北京：人民文学出版社，2001：33
赏析
这是一首赞美春天的诗，安排合理，描写细腻，充满情趣。
首联叙述诗人迫不及待亟欲回归人自然和回归后的形象：“下山阁”、“携酒对河梁”。额联具体写诗人见到的美景，写河水、花香，这是静态描写。颈联写动态景物，写莺歌燕舞，有声有态。两联动静结合，抓住春天景物欣欣向荣的特点，写出它们的勃勃生机，流露出诗人喜悦轻松的心情。如同谢朓诗句“香风蕊上发，好鸟叶间鸣”（《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》）一样清新优美。尾联抒发诗人的陶醉之情，与首联呼应。
诗人尤其擅长调用多种感觉从多方面描写春天的景物。额联从视觉、嗅觉两个角度写春水、花香，颇似宋代王安石诗中的意境“一陂春水绕花身，身影妖挠各占春”（《北陂杏花》）。但“长镜”、“断香”充分展示出春水和花香的特点，比王安石的诗句写得更细腻传种，角度更新颖。颈联从听觉、视觉两个角度写春天的莺歌燕舞，恰似杜甫诗句“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”（《江畔独步寻花》），生机盎然，其乐融融。
此诗笔致疏朗，色彩明丽，诗人的兴致、感触通过景物表现出来，情趣盎然，淋漓尽致。
行径
薛能〔唐代〕
盘径入依依，旋惊幽鸟飞。寻多苔色古，踏碎箨声微。鞭节横妨户，枝梢动拂衣。前溪闻到处，应接钓鱼矶。
译文
注释
译文注释
赏析
题酒楼壁
伊用昌〔唐代〕
此生生在此生先，何事从玄不复玄。已在淮南鸡犬后，而今便到玉皇前。
译文
注释
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赏析
仙明洲口号
李群玉〔唐代〕
长爱沙洲水竹居，暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅，风损轻云玉叶疏。半浦夜歌闻荡桨，一星幽火照叉鱼。二年此处寻佳句，景物常输楚客书。
译文
注释
译文注释
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