译文
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
八月秋深狂风大声吼叫，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞渡过浣花溪散落在对岸江边，飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到低洼的水塘里。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟狠心这样当面做“贼”抢东西，明目张胆地抱着茅草跑进竹林里去了。我费尽口舌也喝止不住，回到家后拄着拐杖独自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！
不久后风停了天空上的云像墨一样黑，秋季的天空阴沉迷蒙渐渐黑了下来。布质的被子盖了多年又冷又硬像铁板似的，孩子睡相不好把被子蹬破了。如遇下雨整个屋子没有一点儿干燥的地方，雨点像下垂的麻线一样不停地往下漏。自从安史之乱后我的睡眠时间就很少了，长夜漫漫屋子潮湿不干如何才能挨到天亮？
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！(亦足 一作：意足）
如何能得到千万间宽敞的房屋，普遍地庇护天底下贫寒的读书人让他们喜笑颜开，房屋遇到风雨也不为所动安稳得像山一样。唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，到那时即使我的茅屋被秋风吹破自己受冻而死也心甘情愿！
参考资料：
注释
八月秋高¹风怒号(háo)²，卷我屋上三重(chóng)³茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥(juàn)⁴长(cháng)⁵林梢，下者飘转沉塘坳(ào)⁶。
¹秋高：秋深。²怒号：大声吼叫。³三重茅：几层茅草。三，泛指多。⁴挂罥：挂着，挂住。罥，挂。⁵长：高。⁶塘坳：低洼积水的地方（即池塘）。塘，一作”堂“。坳，水边低地。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼¹。公林抱茅入竹去²，唇焦口燥呼不得³，归来倚杖自叹息。
忍能对面为盗贼：竟狠心这样当面做“贼”。忍能，狠心。对面，当面。为，做。²入竹去：进入竹林。³呼不得：喝止不住。
俄顷(qǐng)¹风定云墨色，秋天漠漠向昏黑(hēi,旧读hè)²。布衾(qīn)³多年冷似铁，娇儿恶(è)卧⁴踏里裂⁵。床头屋漏⁶无干处，雨脚如麻⁷未断绝。自经丧(sāng)乱⁸少睡眠，长夜沾湿⁹何由彻¹⁰！
¹俄顷：不久，一会儿，顷刻之间。²秋天漠漠向昏黑（古音念hè）：指秋季的天空阴沉迷蒙，渐渐黑了下来。³布衾：布质的被子。衾：被子。⁴恶卧：睡相不好。⁵裂：使动用法，使……裂。⁶床头屋漏：泛指整个屋子。屋漏：根据《辞源》释义，指房子西北角，古人在此开天窗，阳光便从此处照射进来。⁷雨脚如麻：形容雨点不间断，像下垂的麻线一样密集。雨脚：雨点。⁸丧乱：战乱，指安史之乱。⁹沾湿：潮湿不干。¹⁰何由彻：如何才能挨到天亮。彻，彻晓。
安得¹广厦(shà)²千万间，大庇(bì)³天下寒士⁴俱⁵欢颜⁶！风雨不动安如山。呜呼⁷！何时眼前突兀(wù)⁸见(xiàn)⁹此屋，吾庐¹⁰独破受冻死亦¹¹足¹²！(亦足 一作：意足）
¹安得：如何能得到。²广厦：宽敞的房屋。³大庇：全部遮盖、掩护起来。庇，遮盖，掩护。⁴寒士：“士”原指士人，即文化人，但此处是泛指贫寒的士人们。⁵俱：都。⁶欢颜：喜笑颜开。⁷呜呼：书面感叹词，表示叹息，相当于“唉”。⁸突兀：高耸的样子，这里用来形容广厦。⁹见：通“现”，出现。¹⁰庐：茅屋。¹¹亦：一作“意”。¹²足：值得。
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译文注释
八月秋高¹风怒号(háo)²，卷我屋上三重(chóng)³茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥(juàn)⁴长(cháng)⁵林梢，下者飘转沉塘坳(ào)⁶。
八月秋深狂风大声吼叫，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞渡过浣花溪散落在对岸江边，飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到低洼的水塘里。
¹秋高：秋深。²怒号：大声吼叫。³三重茅：几层茅草。三，泛指多。⁴挂罥：挂着，挂住。罥，挂。⁵长：高。⁶塘坳：低洼积水的地方（即池塘）。塘，一作”堂“。坳，水边低地。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼¹。公然抱茅入竹去²，唇焦口燥呼不得³，归来倚杖自叹息。
南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟狠心这样当面做“贼”抢东西，明目张胆地抱着茅草跑进竹林里去了。我费尽口舌也喝止不住，回到家后拄着拐杖独自叹息。
忍能对面为盗贼：竟狠心这样当面做“贼”。忍能，狠心。对面，当面。为，做。²入竹去：进入竹林。³呼不得：喝止不住。
俄顷(qǐng)¹风定云墨色，秋天漠漠向昏黑(hēi,旧读hè)²。布衾(qīn)³多年冷似铁，娇儿恶(è)卧⁴踏里裂⁵。床头屋漏⁶无干处，雨脚如麻⁷未断绝。自经丧(sāng)乱⁸少睡眠，长夜沾湿⁹何由彻¹⁰！
不久后风停了天空上的云像墨一样黑，秋季的天空阴沉迷蒙渐渐黑了下来。布质的被子盖了多年又冷又硬像铁板似的，孩子睡相不好把被子蹬破了。如遇下雨整个屋子没有一点儿干燥的地方，雨点像下垂的麻线一样不停地往下漏。自从安史之乱后我的睡眠时间就很少了，长夜漫漫屋子潮湿不干如何才能挨到天亮？
¹俄顷：不久，一会儿，顷刻之间。²秋天漠漠向昏黑（古音念hè）：指秋季的天空阴沉迷蒙，渐渐黑了下来。³布衾：布质的被子。衾：被子。⁴恶卧：睡相不好。⁵裂：使动用法，使……裂。⁶床头屋漏：泛指整个屋子。屋漏：根据《辞源》释义，指房子西北角，古人在此开天窗，阳光便从此处照射进来。⁷雨脚如麻：形容雨点不间断，像下垂的麻线一样密集。雨脚：雨点。⁸丧乱：战乱，指安史之乱。⁹沾湿：潮湿不干。¹⁰何由彻：如何才能挨到天亮。彻，彻晓。
安得¹广厦(shà)²千万间，大庇(bì)³天下寒士⁴俱⁵欢颜⁶！风雨不动安如山。呜呼⁷！何时眼前突兀(wù)⁸见(xiàn)⁹此屋，吾庐¹⁰独破受冻死亦¹¹足¹²！(亦足 一作：意足）
如何能得到千万间宽敞的房屋，普遍地庇护天底下贫寒的读书人让他们喜笑颜开，房屋遇到风雨也不为所动安稳得像山一样。唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，到那时即使我的茅屋被秋风吹破自己受冻而死也心甘情愿！
¹安得：如何能得到。²广厦：宽敞的房屋。³大庇：全部遮盖、掩护起来。庇，遮盖，掩护。⁴寒士：“士”原指士人，即文化人，但此处是泛指贫寒的士人们。⁵俱：都。⁶欢颜：喜笑颜开。⁷呜呼：书面感叹词，表示叹息，相当于“唉”。⁸突兀：高耸的样子，这里用来形容广厦。⁹见：通“现”，出现。¹⁰庐：茅屋。¹¹亦：一作“意”。¹²足：值得。
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赏析
这首诗可分为四节。
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何罢了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生而来的。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，联想到类似处境的无数穷人。
作者叹息的内容有三：1．自己的苦；2．周围人的苦；3．战乱给人们带来的痛苦。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，诗人自然不能入睡。“长夜”是作者由于自己屋漏因而更觉夜长，还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉得夜长。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是诗人由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放激情和火热希望。这种感情，咏歌不足以表达，所以诗人发出了由衷的感叹：“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚品格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不仅仅是因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景，真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境，以切身的体验，推己及人，进一步把自己的困苦丢在一边，设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷，饥溺为怀的思想基础上；而博大胸怀之表现，则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘，略无经营而波澜叠出，盖以流自肺腑，故能扣人心弦。
译文
注释
译文注释
赏析
译文
越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。(义士 一作：战士)
越王勾践灭掉吴国归来，战士们都是衣锦还乡。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
曾经满殿的宫女如花似玉，可惜如今只有几只鹧鸪在荒草蔓生的故都废墟上飞来飞去。
参考资料：
注释
越王勾践破吴¹归，义士还家²尽锦衣³。(义士 一作：战士)
越中：指会稽，春秋时代越国曾建都于此。故址在今浙江省绍兴市。¹勾践破吴：春秋时期吴、越两国争霸。公元前494年，越王勾践为吴王夫差所败，此后他卧薪尝胆20年，于公元前473年灭吴。²还家：一作“还乡”。³锦衣：华丽的衣服。
宫女如花满春殿¹，只今惟有鹧(zhè)鸪(gū)²飞。
¹春殿：宫殿。²鹧鸪：鸟名。
参考资料：
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越王勾践破吴¹归，义士还家²尽锦衣³。(义士 一作：战士)
越王勾践灭掉吴国归来，战士们都是衣锦还乡。
越中：指会稽，春秋时代越国曾建都于此。故址在今浙江省绍兴市。¹勾践破吴：春秋时期吴、越两国争霸。公元前494年，越王勾践为吴王夫差所败，此后他卧薪尝胆20年，于公元前473年灭吴。²还家：一作“还乡”。³锦衣：华丽的衣服。
宫女如花满春殿¹，只今惟有鹧(zhè)鸪(gū)²飞。
曾经满殿的宫女如花似玉，可惜如今只有几只鹧鸪在荒草蔓生的故都废墟上飞来飞去。
¹春殿：宫殿。²鹧鸪：鸟名。
参考资料：
赏析
这是一首怀古之作。此诗首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容；二、三两句分写战士还家、越王勾践还宫的情况；结句突然一转，说过去曾经存在过的一切如今所剩下的只是几只鹧鸪在飞。全诗通过昔时的繁盛和眼前的凄凉的对比，表现人事变化和盛衰无常的主题。
“越王勾践破吴归”句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。在吴越兴亡史中，以越王“十年生聚”卧薪尝胆的事件最为著名。诗中却没有去追述这个为人热衷的题材，而是换了一个角度，以“归”统领全诗，来写灭吴后班师回朝的越王及其将士。
接下一句是对回师那个欢悦气氛的描绘。诗中只抓住一点，写了战士的锦衣还故乡，可留给人们想象的却是一个浩大的，热闹非凡的场面：旌旗如林，锣鼓喧天，勾践置酒文台之上，大宴群臣，满脸得意而又显赫的光辉。举城到处可见受了赏赐，脱去铠甲，穿着锦衣的战士，二十年的耻辱，一朝终于洗净，胜利的欢欣与胜利的沉醉同时流露出来。一个“尽”字，便暗示了越王以后的生活图景。果然，王宫里开始回荡起歌功颂德的乐曲伴以柔曼的舞姿，越王左右美女如云，缤纷落绎，享不尽的荣华富贵。
二、三两句是诗人在越国历史画卷中有意摄取的两个镜头，浓缩了越国称霸一方后的繁盛、威风，其中更有深味可嚼。昔日，吴败越后，越王采纳大夫文种的建议，把苎萝山女子西施献于吴王，于是迷恋声色的吴王沉溺其中，不能自拔，终日轻歌曼舞，纵情享乐，对世仇越国不再防范，使得越军趁势攻入，最后亡国自尽。
吴国灭亡的道理越王哪里不知，可他如今走的又是一条什么样的路呢？当年忍辱负重，卧薪尝胆，食不加肉，衣不纹饰，精励图治的英雄本色，随着良辰美景，江山在握都丢得干干净净了。那么这样的繁盛又会存在多久呢？至于越国的命运，诗人不去写了，一切道理已尽在不言之中，而是急转一笔，写了眼前的景色：几只鹧鸪在荒草蔓生的故都废墟上，旁若无人的飞来飞去，好不寂寞凄凉。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹出之。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则获致的效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就更觉凄凉之可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。
为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。