译文
注释
飒(sà)飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长(cháng)门深锁悄悄，满庭秋色将晚。眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长(cháng)是淹残粉面。鸾辂(lù)音尘远。
飒飒：象声词，指风声。鸳瓦：鸳鸯瓦，即成双成对的瓦。翠幕：绿色的帷幕，指陈阿娇的床帐。长门：长门宫，即陈阿娇失宠于汉武帝后所居之宫。深锁：紧紧的锁住。满庭：长门宫的庭院。重阳：重阳节，乃是农历的九月九日。长是：经常是。淹残粉面：泪水将脸上的胭脂花粉冲浇得残缺不全。鸾辂：鸾车，皇帝所乘坐的车子。
无限幽恨，寄情空殢(tì)纨(wán)扇。应是帝王，当初怪妾辞辇(niǎn)，陡(dǒu)顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。
殢：困扰，纠缠不清。纨扇：是一种细绢所制的团扇。辇：皇帝所乘坐的车子。陡顿：猝然变化。今来：如今。昭阳飞燕：昭阳，指昭阳宫；飞燕，指赵飞燕。因赵飞燕居于昭阳宫，因此称为昭阳飞燕。
参考资料：
译文注释
飒(sà)飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长(cháng)门深锁悄悄，满庭秋色将晚。眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长(cháng)是淹残粉面。鸾辂(lù)音尘远。
深秋的冷风吹动了鸳鸯瓦上的霜花，冷风吹过绿色的帷幕，吹到陈阿娇的身上，微微带着寒意，静悄悄的长门宫一直锁着大门，满院子的晚秋景色。眼看着盛开的菊花，（想起了这是登高的时节），重阳节时却独自在长门宫内落泪，泪水常常将脸上的胭脂花粉冲浇得残缺不全，听到皇帝的鸾车铃声离长门宫都很远。
飒飒：象声词，指风声。鸳瓦：鸳鸯瓦，即成双成对的瓦。翠幕：绿色的帷幕，指陈阿娇的床帐。长门：长门宫，即陈阿娇失宠于汉武帝后所居之宫。深锁：紧紧的锁住。满庭：长门宫的庭院。重阳：重阳节，乃是农历的九月九日。长是：经常是。淹残粉面：泪水将脸上的胭脂花粉冲浇得残缺不全。鸾辂：鸾车，皇帝所乘坐的车子。
无限幽恨，寄情空殢(tì)纨(wán)扇。应是帝王，当初怪妾辞辇(niǎn)，陡(dǒu)顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。
无限的幽怨与悔恨，只能向纨扇倾诉。当初还怪罪我拒绝与他同坐一辆马车，却突然成了现在这个样子，宫中第一美女，却是昭阳殿里的赵飞燕。
殢：困扰，纠缠不清。纨扇：是一种细绢所制的团扇。辇：皇帝所乘坐的车子。陡顿：猝然变化。今来：如今。昭阳飞燕：昭阳，指昭阳宫；飞燕，指赵飞燕。因赵飞燕居于昭阳宫，因此称为昭阳飞燕。
参考资料：
赏析
词的上阕讲述了陈皇后失宠而幽禁于长门宫的故事。主要通过景物描写，层层铺陈，渲染气氛。并通过有特定内涵的意象暗示出宫怨的主题。
词由霜落声起笔，以“飒飒”的风声来反衬环境的静寂，以“霜飘”暗示时令已是秋季，天天渐渐寒凉。接下来用造景设色之法，围绕着“静寂”和“寒凉”，写了轻寒微透的“翠幕”，写了深深闭锁， 悄无声息的长门，写了“秋色将晚”的庭院。经过一番铺陈，满纸的凄清，满纸的冷寂，“眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。”明写被重阳冷雨“淹残粉面"的菊，实写重阳佳节被如珠的泪水“淹残粉面"的人。大概是觉得继续说下去则言之太远了，难以收束，于是用“鸾辂”句又收回到陈皇后事，举重若轻。
词的下阕讲述了赵飞燕谗害班倢伃而独得成帝宠幸的故事，另避蹊径，在对比中显美丑。
换头处的“无限幽恨"承上启下，“寄情空殢纨扇”则暗示了这位失宠的妃嫔是班婕妤，她失宠于汉成帝后，曾作《怨歌行》诗以纨扇自比，书写遭遗弃的哀怨之情，柳永认为班婕妤遭受冷落的原因是“辞辇”，是不肯阿顺君王，德行笃厚如班婕妤者，最后也只能让位于“自微贱兴，逾越札制”的赵飞燕，“宫中第一妖娆”的赵飞燕， 词中的“陡顿”、“第一妖娆”、“却道”等词语也表达了词人心底对这种现象的嘲讽。
善于将用事与时景相结合造成悲怆气势，是本词的最大特点。
译文
注释
争挽桐花两鬓(bìn)垂，小妆弄影照清池。出帘踏袜趁蜂儿。
浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。挽：攀引、牵拉。桐花：桐树开的花。两鬓垂：古代未成年女子不挽发髫，两边鬓发下垂。小妆：稍稍打扮。踏袜：打着袜角，还没来得及穿鞋。趁：追逐。
跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。夜寒谁肯剪春衣。
跳脱：又称“条脱”，手镯。拨尽：弹奏。剪：裁制。
参考资料：
译文注释
争挽桐花两鬓(bìn)垂，小妆弄影照清池。出帘踏袜趁蜂儿。
小女孩们争着嚷着摘下桐花插在垂着的两鬓上，稍稍打扮便坐在清池边卖弄地照自己的身影。她们还没穿好鞋子，就踩着袜子蹦出门帘去追逐蜜蜂。
浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。挽：攀引、牵拉。桐花：桐树开的花。两鬓垂：古代未成年女子不挽发髫，两边鬓发下垂。小妆：稍稍打扮。踏袜：打着袜角，还没来得及穿鞋。趁：追逐。
跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。夜寒谁肯剪春衣。
佩戴的金手镯压得她们手腕很沉重，琵琶四根弦拨弄出的声音是悲伤的。晚上寒冷时谁肯为她们裁制春衣呢？
跳脱：又称“条脱”，手镯。拨尽：弹奏。剪：裁制。
参考资料：
赏析
本词写一群天真烂漫的小歌女，其活泼姿态表现得十分生动有趣。词的上片三句似电影中三个画面。首句“争挽桐花两鬓垂”，点出她们的年龄和活泼。古代孩童不束发，两鬓下垂，可见是一些小小女孩儿。她们在树下争着闹着，将桐花摘下来，插到自己的鬓发上。次句“小妆弄影照清池”，写年龄虽幼小，已经很爱美了。她们插好花稍稍打扮后，纷纷跑到清池边，欣赏自己美丽的倩影。一个“弄”字，活现出装模作样、顾影自怜的可爱相。她们不仅爱美，还十分顽皮淘气。上结“出帘踏袜趁蜂儿”是多么有趣的一笔。她们为了追逐一只小小的蜜蜂儿，只打着袜脚，来不及穿鞋，就掀开帘子蹦跳出去了。以上写她们平时是爱美、爱玩的天真无邪小小孩子。上片没有写明她们的身份，但从下片可看到这是一群被送到坊曲（唐宋时的妓院）强使学艺的小女孩儿。
过片两句“跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲”，写她们一本正经练艺时的情况：此时坊曲主人给她们戴上饰物。那用金子镶嵌的手镯带在两只手腕上感到沉重。这“重”字语义双关，既是手上沉重，也是心中沉重。琵琶弹尽一曲声调悲哀。“悲”字也是双关，既是曲调之悲，也是女孩儿们内心的悲伤。结句“岁寒谁肯剪春衣？”这轻轻一点，实是重重一笔，本词的主旨终于显示出来。岁暮了，春天来临，究竟有谁肯为这群女小孩儿添制春衣呢？意思是，根本没有人会真正关心她们的生活。
本词为四十二字的小令，在美成的笔下，显得十分出色。写法上很有特点，一是全词多用对比：上片女孩儿们的活泼笑闹和下片受管束、内心悲凉形成对比。二是下片中“跳脱添金双腕重”，坊曲主人为她们外表打扮、装装门面，和结句实际上丝毫不关心她们生活冷暖形成对比。三是上片起句女孩们争着采桐花打扮自己，非常愉快和过片被动戴上手镯感到沉重不自在形成对比。通过种种对比，以层层加深的笔法以突出主旨。词的上片三句从不同角度大力渲染女孩们的活泼娇憨和自由欢乐。过片写出她们的沉重，接着又写出她们的悲哀，最后点出根本无人真心照顾她们。这样前面种种的可爱处更引起读者的爱怜。其三，下片的写法，特别符合《浣溪沙》这词调格律的要求。按《浣溪沙》作法，上下片各七字三句。分两句一组，一句一组。这一句一组是很重要的，要用力才能收住，本词的结句“夜寒谁肯剪春衣”，正是全词的重心所在。
译文
注释
点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦(pǔ)。
戏马：即戏马台，位于徐州南。东徐：即徐州。
莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑(lán)不必看茱(zhū)萸(yú)，俯仰人间今古。
黄花：菊花。红粉：歌女或侍女。
参考资料：
译文注释
点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦(pǔ)。
楼外点点细雨飘洒，映得江上烟雨重重。遥记起当年，在东徐相会戏马，看今天，我独自一人在南浦，分外凄凉。
戏马：即戏马台，位于徐州南。东徐：即徐州。
莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑(lán)不必看茱(zhū)萸(yú)，俯仰人间今古。
不要怨恨黄花未吐露芬芳，不如依傍身边女子。酒兴阑珊，无须看那茱萸，古今事不过在俯仰之间而已。
黄花：菊花。红粉：歌女或侍女。
参考资料：
赏析
赏析（一）
该词上片写别情，开头两句写景由近及远：“点点楼头细雨，重重江外平湖。”这两句词行文结构上的整齐对仗，也为这首词的意境铺开增加了无限的美感。然而，空间上的开阔却和时间上的收缩不同，后两句词人开始交代事件：“当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。”这两句应题说明了送别一事，通过时间上由远及近的对比，借“当年”徐州聚会的热闹气氛与“今日”送别友人的凄清情景作比较，更表现出作者当时的寂寞和失落的悲凉心情。上片营造出的词人送别友人时的矛盾心理，很好地暗示了他与徐君猷的感情之深，于是下片起韵先说道：“莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。”这两句词人站在朋友的角度言语，他深知朋友还不想离去，重阳节后菊花就快开放了，但是由于离别两人无法共赏秋菊，这便是“恨”的由来。此时的词人已经不似过去那样对离别伤感断肠，历经人世风霜和厄运的苏东坡此时已经可以笑对人世间的悲欢离合和仕途上的沉浮进退。人的一生就在俯仰之间，醉酒当歌，及时行乐，这才是把握与朋友短暂相聚的最好办法。所以词人一个“莫恨”便打消了“凄凉南浦”的婉约惆怅，“黄花未吐”“红粉相扶”两处相应的意象，在字面上也通过饱满的暖色色彩渲染了全词的温热的氛围。结尾两句词人点出心意：“酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。”等酒喝得差不多了就不用再上山看茱萸了，人生就是转瞬间古今变换了。重阳节本来应该赏菊，还应该遵循旧习俗佩带茱萸香袋以辟邪气、求长寿。此时词人却认为这一切都不必要，人间一切都在俯仰之间，相聚总是短暂的，别离是令人悲伤的，不用拘泥于这些风俗。干脆纵情畅饮一番，直到尽兴酒阑。这种略带凄凉意味的超旷情怀与苏东坡早先写下的众多送别词都不同，这样的情怀也正是词人身处人生最低谷时的真实内心独白。看惯看穿了身边发生的一切，词人以空间上极广、时间上极长、内心极开阔的心理去面对喜乐，面对顺逆，面对一切。
赏析（二）
该词首句写眼前，系实境；次句写远眺，系虚境；第三句由远眺而思忆远方弟弟。“当年”在徐州同游戏马台，“今日”在黄州孤居长江边，于对比中落实心境的“凄凉”。过片以“黄花”点出重九。“莫恨”、“且教”，语似旷达而实含惆怅。结末二句反用杜甫诗意，给全词弥漫上一股浓浓的人生虚无之感。
译文
上马击狂胡，下马草军书。
飞身上马前去奋击猖狂的胡虏，下得马来又忙草拟军中的文书。
二十抱此志，五十犹癯儒。
二十岁时就有这样的雄心大志，五十岁了不料还是个瘦弱穷儒！
大散陈仓间，山川郁盘纡。
大散关和陈仓间有壮丽的山川，河流弯曲盘旋呵山上草木扶疏。
劲气钟义士，可与共壮图。
义士身上凝聚一股刚劲的气概，可同他们一起去实现伟业宏图。
坡陁咸阳城，秦汉之故都。
咸阳古城周围的地势高低起伏，这一带曾经是秦汉两汉的故都。
王气浮夕霭，宫室生春芜。
如今帝王气象混杂在雾霭之中，从前的宫室满是一片春草荒芜。
安得从王师，汛扫迎皇舆？
怎样才能跟随着王师出征北伐，扫清道路好迎接君王回到故土？
黄河与函谷，四海通舟车。
函谷关和黄河一带成了太平地，四面八方车船往来畅通无拦阻。
士马发燕赵，布帛来青徐。
士兵良马从燕赵地区挑选而来，布绸是打青州徐州运来的货物。
先当营七庙，次第画九衢。
重建京城先要营造君王的祖庙，再依次来修筑四面八方的街路。
偏师缚可汗，倾都观受俘。
派遣的一支队伍捉住了金国国主，观看受降仪式京里人倾城而出。
上寿大安宫，复如正观初。
宫廷里举杯进酒庆贺北伐胜利，要把贞观间繁盛景象重新恢复。
丈夫毕此愿，死与蝼蚁殊。
大丈夫哪天能够实现这个心愿，便是死了一生也就没白白虚度。
志大浩无期，醉胆空满躯。
志向远大要实现却是渺茫无期，醉酒后一身是胆也是空无用处！
参考资料：
注释
上马击狂胡¹，下马草军书。
¹狂胡：指金人。
二十抱此志，五十犹癯(qú)儒¹。
¹癯儒：瘦弱书生。癯，瘦。
大散陈仓¹间，山川郁(yù)²盘纡(yū)³。
¹陈仓：古地名，在今陕西宝鸡。²郁：树木茂密。³盘纡：盘曲迂回。
劲气钟¹义士，可与共壮图²。
¹钟：专注；凝聚。²图：谋划。
坡陁(tuó)¹咸阳城，秦汉之故都。
¹坡陁：险阻不平的样子。
王气¹浮夕霭(ǎi)²，宫室生春芜(wú)³。
¹王气：王者之气，即王朝的气运。²夕霭：黄昏的烟雾。³春芜：春天的杂草。
安得从王师¹，汛扫²迎皇舆³？
¹王师：指南宋军队。²汛扫：清除。³皇舆：皇帝的车驾。舆，车。
黄河与函(hán)谷¹，四海通舟车。
¹函谷：关名，在今河南灵宝。
士马发燕赵¹，布帛(bó)来青徐²。
¹燕赵：战国时国名，均在黄河以北，故可代指北方。²青徐：古州名，青州和徐州均以产绫绢著称。
先当营¹七庙²，次第画九衢(qú)³。
¹营：建造。²七庙：古代礼制，天子有七个祖庙。³九衢：泛指四通八达的道路。
偏师¹缚(fù)可汗²，倾都³观受俘。
¹偏师：指全军的一部分，以别于主力。²可汗：这里指金主。³倾都：城中所有居民。
上寿¹大安宫²，复如正观³初。
¹上寿：献酒祝寿。²大安宫：唐代宫殿名，此处借指宋宫。³正观：即贞观，唐太宗年号（627-649），为唐朝的强盛时期。
丈夫毕¹此愿，死与蝼蚁殊(shū)²。
¹毕：完成。²殊：不同。
志大浩无期¹，醉胆空满躯。
¹期：限度。
参考资料：
译文注释
上马击狂胡¹，下马草军书。
飞身上马前去奋击猖狂的胡虏，下得马来又忙草拟军中的文书。
¹狂胡：指金人。
二十抱此志，五十犹癯(qú)儒¹。
二十岁时就有这样的雄心大志，五十岁了不料还是个瘦弱穷儒！
¹癯儒：瘦弱书生。癯，瘦。
大散陈仓¹间，山川郁(yù)²盘纡(yū)³。
大散关和陈仓间有壮丽的山川，河流弯曲盘旋呵山上草木扶疏。
¹陈仓：古地名，在今陕西宝鸡。²郁：树木茂密。³盘纡：盘曲迂回。
劲气钟¹义士，可与共壮图²。
义士身上凝聚一股刚劲的气概，可同他们一起去实现伟业宏图。
¹钟：专注；凝聚。²图：谋划。
坡陁(tuó)¹咸阳城，秦汉之故都。
咸阳古城周围的地势高低起伏，这一带曾经是秦汉两汉的故都。
¹坡陁：险阻不平的样子。
王气¹浮夕霭(ǎi)²，宫室生春芜(wú)³。
如今帝王气象混杂在雾霭之中，从前的宫室满是一片春草荒芜。
¹王气：王者之气，即王朝的气运。²夕霭：黄昏的烟雾。³春芜：春天的杂草。
安得从王师¹，汛扫²迎皇舆³？
怎样才能跟随着王师出征北伐，扫清道路好迎接君王回到故土？
¹王师：指南宋军队。²汛扫：清除。³皇舆：皇帝的车驾。舆，车。
黄河与函(hán)谷¹，四海通舟车。
函谷关和黄河一带成了太平地，四面八方车船往来畅通无拦阻。
¹函谷：关名，在今河南灵宝。
士马发燕赵¹，布帛(bó)来青徐²。
士兵良马从燕赵地区挑选而来，布绸是打青州徐州运来的货物。
¹燕赵：战国时国名，均在黄河以北，故可代指北方。²青徐：古州名，青州和徐州均以产绫绢著称。
先当营¹七庙²，次第画九衢(qú)³。
重建京城先要营造君王的祖庙，再依次来修筑四面八方的街路。
¹营：建造。²七庙：古代礼制，天子有七个祖庙。³九衢：泛指四通八达的道路。
偏师¹缚(fù)可汗²，倾都³观受俘。
派遣的一支队伍捉住了金国国主，观看受降仪式京里人倾城而出。
¹偏师：指全军的一部分，以别于主力。²可汗：这里指金主。³倾都：城中所有居民。
上寿¹大安宫²，复如正观³初。
宫廷里举杯进酒庆贺北伐胜利，要把贞观间繁盛景象重新恢复。
¹上寿：献酒祝寿。²大安宫：唐代宫殿名，此处借指宋宫。³正观：即贞观，唐太宗年号（627-649），为唐朝的强盛时期。
丈夫毕¹此愿，死与蝼蚁殊(shū)²。
大丈夫哪天能够实现这个心愿，便是死了一生也就没白白虚度。
¹毕：完成。²殊：不同。
志大浩无期¹，醉胆空满躯。
志向远大要实现却是渺茫无期，醉酒后一身是胆也是空无用处！
¹期：限度。
参考资料：
赏析
开头四句申述壮志难酬的历落遭遇。“上马击狂胡，下马草军书。”化气《魏书》卷七十《傅宫传》中事：“傅宫，字脩期......有气干，拳勇过人，能手执鞍桥，倒立驰聘。年二十余，有友人与之书而不能答，请于洪仲，洪仲深让之而不为报。宫乃发愤读书，涉猎经史，兼有才笔。”“高祖每叹曰：‘上马能击贼，下马作露布，惟傅脩期耳。’”古代诗人言从戎、歌《出塞》，鄙文崇武，生般与谋求自身的前途有关。这生点高适说得最为明白：“万里不惜死，生朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士，生经何足穷？”（《塞上》）陆游以文武双全的傅脩期自况，与上述情况有所不同。由于金朝屡次以大兵压境，南宋处于危难之际。陆游为了御侮救国，才不甘心仅仅当生名文士。“击狂胡”是生望战士的本分，“草军书”是生望从戎的文士力所能及的工作。诗人没有把文与武对立起来，也不气“投笔从戎”生类的成语，说明他想得很实际。但诗人在现实生活中的遭际却十分不幸：“二十抱此志，五十犹癯儒。”人生最宝贵的光阴是在20岁至50岁之间。诗人希望在这30年间为恢复祖国河山发挥自己的才干，并积极为实现这生愿望而奔走四方，但结果实在令人失望；虽行年五十，却依然是生介瘦儒。诗人内心满是愤懑之气。他想尽情地喷发出来，但官场的险恶处境又不允许他这样做，因此只好气生望“犹”字略事点染。这在艺术上恰如蚌病成珠似的，成全了作者。对于五七言古诗来说，“气”是十分重要的。气盛而敛，风骨自振，字字句句都富于感人的力量。反之则必然格卑句弱，缺乏动人的艺术效果。
中间二十句就观大散关图之所见生发感想。这种感想，又士以分为两望层次。
第生层次主要借观图生事表述自己的战略意图。大散关生带，山川有险阻之势士凭，人民有忠勇之气士气，加上关中为秦汉故都，有丰富的历史经验士资借鉴。如若先据有关中，再东向而出，便势如破竹，士以把女真贵族军事集团生举赶出中原。这生层次，作者把议论与抒情结合起来，并从地理、人事、历史三望方面着笔，既有说服力，又有感染力。“大散陈仓间”，不是单指大散关与陈仓县之间的生小段地区，而是泛指关中广大地区。“劲气钟义士”是说关中人民气劲志刚，是绝不肯长期屈从于金人的统治，必然会奋起反抗的。这在忠义之士身上体现得最为集中。人民渴望收复失地，复兴宋室，这对南宋朝廷来说是至关重要的因素。“士与共壮图”生句，正是提醒南宋朝廷不要辜负关中人民的爱国心愿。“坡陁咸阳城，秦汉之故都”两句，进生步从历史的角度申述先取关中地区对于建立帝王之业的重要意义。遗憾的是南宋最高统治者已经没有秦、汉两朝开国皇帝的气魄。他们偏安江左，歌舞升平，完全无意于恢复中原，所以诗人不得不沉痛地发出了悲凉的哀吟：“王气浮夕霭，宫室生春芜。”
第二层次主要是想象自己擘画的战略意图实现后的胜利景象。“安得从王师，泛扫迎皇舆？”这两句是说，诗人十分希望随从王师攻入关中，进而收复中原，迎接銮舆回到汴京。从此以后，南北限隔的现象不复存在了，交通也由此而通畅：“黄河与函谷，四海通舟车。”沦陷区光复后，各地的货物源源不绝地运到了汴京：“士马发燕赵，布帛来青徐。”遭受严重破坏的汴京开始重建了：“先当营七庙，次第画九衢。”被击败的金朝军队衰弱不堪，朝廷只需派出生支偏师便士把金朝最高统治者俘虏过来：“偏师缚士汗，倾都观受俘。”于是生切都恢复了太平盛世的景象：“上寿大安宫，复如正观初。”唐太宗李世民校猎有获，每亲献禽于大安宫（参阅《旧唐书·太宗纪》）。诗人气此故实，表明他不仅想恢复中原、统生祖国，而且还希望政治清明、天下大治。
这两望层次在全诗中的作气是显而易见的。诗人的爱国主义精神借观图所见，得到了充分的展示，这是生；诗人的军事才能和战略眼光借观图所思同样得到了充分的展示，这是二；诗中崇高的爱国激情和强烈的报国宏愿与诗人穷愁潦倒的“癯儒”形象构成了强烈的对比，使读者油然而生对软弱无能的南宋最高统治集团的愤恨，这是三。从感情结构上说，由于这两望层次着笔的角度各不相同，表达的感情也就有所区别。第生层次着眼于现实，感情比较冷静，略带悲慨；第二层次偏重于幻想，感情比较奔放，显得乐观自信。气幻想中的成功和欢乐来填补现实中的不足，以乐语写哀，士以在艺术上收到最佳的美学效果。本诗读来倍觉悲壮动人，实有得于此。
最后四句倾诉了诗人无士奈何的悲楚情怀。“丈夫毕此愿，死与蝼蚁殊！”话虽是从正面说的，但反面的意思却十分明白：那些醉生梦死、不图恢复的昏庸之辈虽然还活着，但与 蝼蚁没什么两样。气冲和的语气来表达愤激的感情，这比之横眉怒斥更为深沉有力。但南宋统治集团既定的国策是不会改变的，因此诗人终于不能有所作为。“志大浩无期，醉胆空满躯”两句，士以说是诗人在百般寻求解脱而又实在无法解脱的情况下的自嘲与自慰。恢复国土，人人有责，这样的“志”，本无士嘲而自嘲，愈显出诗人受压抑之深和无士奈何之叹。临了，只能借酒浇愁。无奈诗人燃烧的爱国热情不是几杯浊酒所能浇下去的，酒入愁肠，醉胆开张。诗人的满腔怨愤已不能自己，但诗中仍不敢显言，只气生望“空”字微微逗出。全诗到此打住，但感情的波涛仍在激荡。陆游此诗写于嘉州。他在《读岑嘉州诗集》中赞扬岑诗道：“笔力追李杜”明代诗人边贡云：“称其近于李杜，斯士谓知言矣。”（《岑嘉州诗集》明正德十五年济南刻本《刻岑诗成题其后》）陆游此诗不仅爱国激情浩乎沛然与岑诗生脉相承，而且在“笔力追李杜”这生点上，亦与岑诗相仿佛。诗人由观大散关图而想到如何对中原气兵，又从气兵成功的幻想而回归到冰冷的现实；诗人最不愿意纸上谈兵，而最后又不免纸上谈兵。主观与客观的对立与冲突，给全诗灌注了生股郁勃不平之气。这与杜诗沉郁的风格十分相近。全篇兴会飙举、骨力豪健、词气发扬踔厉、流吐似不费力，这又酷肖李白的诗风。