书来深喜知君健，烽急频烦替我愁。家山苦忆五云楼。

吟兴好，感慨莫悲秋。

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赏析

霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，青青云粉状。

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注释

霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。

盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。

译文注释

霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。

盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
 一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。

赏析

　　上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。

　　这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。

　　周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。

去去天涯无定期，瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝，寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思，入云山火照行衣。钓台吟阁沧洲在，应为初心未得归。

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赏析

草芊芊，波漾漾。湖边草色连波涨。沿蓼岸，泊枫汀，天际玉轮初上。扣舷歌，联极望。桨声伊轧知何向？黄鹄叫，白鸥眠，谁似侬家疏旷？

译文

注释

草芊芊，波漾(yàng)漾。湖边草色连波涨。沿蓼(liǎo)岸，泊枫汀，天际玉轮初上。

扣舷歌，联极望。桨声伊轧知何向？黄鹄(hú)叫，白鸥眠，谁似侬(nóng)家疏旷？

译文注释

草芊芊，波漾(yàng)漾。湖边草色连波涨。沿蓼(liǎo)岸，泊枫汀，天际玉轮初上。
芊芊：芳草茂盛的样子。漾漾：水波动荡的样子。连波涨：意思是草色与波浪相映连成一片。泊枫汀：船停泊于有枫树的水汀边。玉轮：明月。

扣舷歌，联极望。桨声伊轧知何向？黄鹄(hú)叫，白鸥眠，谁似侬(nóng)家疏旷？
联极望：向四边远望。伊轧：象声词，摇桨之声，同“咿呀”。黄鹄：天鹅，游禽类，体长三尺多，形似鹅，颈长，上嘴有黄色之瘤，多为白色，栖于水滨。侬家：我，自称。疏旷：自由自在，旷达放纵。

赏析

何处笛？深夜梦回情脉脉，竹风檐雨寒窗隔。离人几岁无消息，今头白，不眠特地重相忆。春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。江水碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是关山隔。

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赏析

粉映墙头寒欲尽，宫漏长时，酒醒人犹困。一点春心无限恨，罗衣印满啼妆粉。柳岸花飞寒食近，陌上行人，杳不传芳信。楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓。

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